El muSeO CREHA.

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En la sala 15.

LA SALA DE GOYA.

Los fusilamientos del tres de mayo

F. Goya

Museo del Prado. Madrid

1814.

A medio camino entre el S. XVIII y el S. XIX se sitúa la figura de Francisco de Goya, no sólo uno de los pintores más excepcionales de la Historia, sino el autor que inicia un cambio en el devenir de la pintura que marca el comienzo del arte contemporáneo. Así de importante es la figura de Goya.

Su estilo por tanto no coincide con ninguno de los que se desarrollan a lo largo de su vida, es un arte propio, único y personal. Ni coincide con el Neoclasicismo, que estudiamos en la Sala anterior, ni con el Rococó al final del Barroco, que vimos en la Sala nueve, y que serían los estilos que fueron contemporáneos a su vida. En cambio su peculiar forma de entender la pintura sí que influyó decisivamente en movimientos artísticos que surgirán después de su muerte, convirtiéndose por ello en un precursor de los grandes movimientos del arte moderno.

Una de sus obras más conocidas y espectaculares es este homenaje a la víctimas de la Guerra de la Independencia, conocida como Los fusilamientos del 3 de mayo. En realidad otra de las características de la biografía de Goya es su coincidencia con un periodo de la Historia de España especialmente conflictivo. A Goya le tocó vivir directamente el impacto de la Revolución francesa ocurrida en el país vecino y que tendría sus repercusiones sobre España, el nefasto reinado de Carlos IV, la invasión napoleónica y la consiguiente Guerra de la Independencia, y la frustración que para todos los liberales como él supuso el acceso al trono de Fernando VII, a la larga tan incompetente como su padre.

Al acabar la Guerra de la Independencia Goya quería no obstante congraciarse con el sentimiento patriótico del país que se había desangrado en su lucha contra el invasor. Y de ahí que pintara este cuadro muchos años después de ocurridos los hechos. Por tanto se trata de un hecho histórico, pero que se tratará de forma idealizada. El cuadro reproduce el suceso trágico de los fusilamientos ejecutados por el ejército francés la noche posterior a su irrupción en la capital, Madrid, defendida por sus ciudadanos, que pagarían con el precio de la muerte su valentía.

Por ello Goya rinde tributo a la acción del pueblo de Madrid con un cuadro de grandes dimensiones en el que se exalta el patriotismo de los españoles enfrentados a un ejército poderoso. Por tanto se trata de engrandecer aquel hecho que marca nuestra historia reciente. Y así, los españoles aparecen como las víctimas del momento, iluminados por el foco de luz y llenos de una expresividad donde se mezclan la rabia y el horror. Por el contrario, enfrente, tienen un pelotón de fusilamiento, pintado como una masa gris y amorfa, sin rostros ni expresión, como si en efecto se tratara de una simple “máquina de matar”.

La pintura reproduce con sus recursos esta misma contradicción: los españoles concentran la luz, concentran el color y concentran la expresión en sus rostros, elementos que dan vida a la pintura; por el contrario, los franceses, carecen de color, carecen de luz y carecen de rostro y expresión, elementos que quitan vida a la pintura. Es curioso, los fusilados, que van a morir, parecen llenos de vida; mientras que los verdugos, son los que matan y por ello están llenos de muerte. Se deja claro así quiénes son las víctimas y quiénes los cobardes.

La forma de tratar el tema histórico es por tanto una solución idealizada en la que se exaltan los valores y las ideas que se quieren destacar, de una forma que utilizarán al poco tiempo los artistas del movimiento romántico y que hemos visto en la Sala trece en obras por ejemplo como “La libertad guiando al pueblo” de E. Delacroix.

Técnicamente, el cuadro es puro Goya. Un artista que también en este sentido se adelanta a su tiempo, con sus pinceladas de gruesos empastes y sus trazos de mancha, libre y suelta, que dan a su obra una libertad plena, y que también en este aspecto marcan el cambio definitivo hacia la pintura contemporánea.

SOBRE LA OBRA:

- ¿Quién es el autor de la obra

- ¿Cómo se titula el cuadro?

- ¿Entre qué estilos artísticos se sitúa la obra de Goya?

- ¿A cuál de ellos pertenece?

- ¿Qué representan Los Fusilamientos del 3 de Mayo?

- ¿Por qué pinta este cuadro?

- ¿Qué dos grupos se representan en este cuadro?

- ¿Qué aspectos artísticos caracteriza al grupo de los españoles?

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- ¿Y al de los franceses?

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- ¿Por qué decimos que se adelanta al Romanticismo?

- Señala algunos aspectos técnicos de la obra: