Un interesante texto (que espero disfrutéis) ---cuyo autor y título desvelaremos en su día--- nos informa de lo siguiente:

“Es muy bien conocida la polémica suscitada cuando se plantea la intervención en este importante conjunto de pintura mural de un artista que en su época era considerado como el máximo representante de la “maniera moderna”. El impresionante fresco, proyectado y realizado por Miguel Ángel entre 1533 y 1541, fue encargado por Clemente VII (Julio de Médici, 1523-1534), quien sólo alcanzo a ver el boceto. La obra se realizó bajo el pontificado de Paulo III (Alejandro Farnesio, 1534-1549), iniciándose en 1536 tras una larga y tormentosa fase preparatoria. Su ejecución supuso la demolición de parte de las decoraciones realizadas bajo Sixto IV (1471-1484) en la Sixtina: cuatro pontífices de la galería de papas que flanqueaban las ventanas, dos lunetos con los antepasados de Cristo del propio Miguel Ángel y tres frescos de Perugino. La obra fue descubierta el 31 de octubre de 1541 causando el estupor y la admiración en toda Roma, según refiere Vasari.

El pontífice Paulo III se preocupó desde el principio del cuidado y mantenimiento de estas pinturas ---mucho más fáciles de realizar que en la bóveda--- y, para ello, mediante “motu proprio” estableció en 1543 la figura del “mundator”, encargado de “limpiar el polvo y otras suciedades y […] conservar con todo cuidado las pinturas tanto de la bóveda como las del muro (Juicio) […] de la Capilla de San Sixto”.

Pero hacia mediados del siglo la intervención que se propondrá no será la del simple mantenimiento, sino otra mucho más traumática, que responde a los nuevos criterios postridentinos . En realidad el “Juicio” ya había sido criticado por Pietro Aretino en 1545, pero fue en el pontificado de Paulo IV (1555-1559) cuando se toma la decisión de , en un principio, de derribar las pinturas so pretexto de prolongar la Capilla hacia la sacristía, más tarde de modificarlas. El propio Paulo IV requerirá a Miguel Ángel para “poner en orden el fresco”, pero éste, ocupado como estaba en el proyecto de la basílica de San Pedro, responderá: “Decid al Papa que éste es un pequeño asunto que se puede resolver con facilidad; que arregle él el mundo, que las pinturas se arreglan rápido.”

Será también la fuente preciosa vasariana de las “Vidas” la que informe sobre el hecho: “Teniendo Paulo IV la voluntad de tirar el “Juicio Final” de Miguel Ángel por los desnudos, que le parecía que mostraban las partes vergonzosas demasiado deshonestamente, se dijo por los cardenales y hombre de juicio que sería un gran pecado destruirlas y encontraron el modo de que Daniello hiciese ciertos paños sutiles que los cubriese, que tal cosa acabó después bajo Pío IV rehaciendo la Santa Catalina y el San Blas, que no se mostraban con honestidad.”

La primera pregunta del enigma de esta semana se refiere al nombre completo del artista llamado “Daniello” en el texto anterior. Además debéis decir el mote que se le aplicó ---después de su “intervención” (represiva) en el fresco del Juicio Final---, a este artista claramente hostil a Miguel Ángel.

Si responder a esta pregunta seguramente no os causará ningún problema, pedimos que nos digáis el nombre del otro artista que se ocupó, a la muerte de Daniello, de poner “paños sutiles” que cubriesen las partes “indecentes” de otras figuras del Juicio Final de Miguel Ángel.

Finalmente, hubo un alto (y ceremonioso) cargo del Vaticano que fue especialmente duro con las pinturas del Juicio Final y que atizó la “hoguera” de la ocultación de las partes “indecorosas” de esas pinturas.

Un nombre, un mote y dos nombres más es todo lo, en definitiva, se pide. Si disfrutáis con la pesquisa y acertáis los cuatro nombres las gentes de Artecreha quedarán contentos, y si no es así esperamos que hayáis pasado un buen rato con el texto que protagoniza el múltiple enigma.  Cuando demos la respuesta al enigma, os contaremos además alguna anécdota curiosa.

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