”La ciudad de Brasilia”.

L. Costa & O. Niemeyer.

1957-1960.

La concepción de una nueva arquitectura, eminentemente funcional y su tendencia al pragmatismo demostrada a todo lo largo del siglo XX, inciden lógicamente en los planteamientos urbanísticos de la época.

Es entonces cuando surgen nuevas zonas residenciales y “ciudades-jardín” que recogen los postulados de Le Corbusier, aunque también de la arquitectura orgánica, empeñados en una perfecta interrelación entre la vivienda y el medio físico. En cualquier caso se trataba de núcleos aislados dentro de las grandes ciudades, que en su conjunto no respondían a los planteamientos teóricos de los urbanistas cuando pretendían concretar la ciudad ideal.

La gran oportunidad de poner en práctica las propuestas urbanísticas de Le Courbusier se produce cuando al llegar al poder en Brasil el presidente Juscelino Kubitschek se compromete a construir una ciudad completamente nueva como capital del Estado. Por una vez se partía de cero en una creación urbanística completa, sin limitaciones estructurales ni rémoras del pasado. Era sin duda la oportunidad tanto tiempo ansiada por los urbanistas de todas las épocas de hacer realidad la utopía urbana.

Lucio Costa proyecta la ciudad de Brasilia como un amplio núcleo urbano atravesado por dos ejes transversales: en el eje corto ( 5 Km.) se construirían los edificios públicos y de carácter monumental. En el largo ( 20 Km.), los barrios residenciales. Éste último además se concibe como un amplio plano lineal y ligeramente curvado para evitar la monotonía. Como es lógico, la ciudad abre amplios espacios verdes y perfectas vías de comunicación, anchas y perfectamente interrelacionadas.

A ello se añaden los nuevos edificios construidos en la zona residencial, obra del arquitecto Oscar Niemeyer. Todos ellos de una atrevida modernidad y de una plástica hermosa y de valores escultóricos: especialmente en el núcleo denominado Plaza de los Tres Poderes donde se concentra el edificio del Congreso y el edificio de la Administración.

El conjunto resulta de una enorme simplicidad, prevaleciendo la geometría de las formas y la sobriedad formal, aunque no falta todo un estudio de composición general: así el Congreso presenta una estructura totalmente horizontal que se ve equilibrada visualmente con la verticalidad de las dos torres gemelas que constituyen el edificio de la Administración. A ello se añade el recurso simbólico y ornamental de las dos cúpulas que coronan el Congreso, una normal y la mayor invertida, que aparte de sus valores plásticos por la alternancia de volúmenes y el juego de líneas, cobra también sentido por su valoración simbólica, puesto que una invoca al cielo y la otra a la tierra, en un manifestación incluso del ciclo del eterno retorno. También la Catedral resulta muy original, diseñada como una flor que abre sus pétalos al cielo, en un conjunto de vidrio y hormigón, con una clara vocación escultórica, al menos en su exterior.

Por su parte los edificios residenciales se organizaban en un total de ciento veinte superbloques cuadrados, pensados para albergar un total de 3.000 habitantes cada uno. A su vez cada cuatro bloques se albergaban los servicios complementarios: escuelas, ambulatorios, comercios, centros de recreo, etc.

En conjunto la ciudad quedaba así dispuesta como un espacio ideal, tanto porque solucionaba perfectamente las necesidades ideales de habitabilidad, como porque se constituía además como un centro artístico en sí mismo. Incluso el número de habitantes estaba previsto en una cifra igualmente perfecta: 500.000.

Pero ciertamente la evolución real de los espacios urbanos es difícil de proyectar desde la utopía, porque las ciudades son al fin y al cabo entes vivos, cuya evolución resulta impredecible. Brasilia creció más de lo previsto y dio lugar, como en el resto del mundo, a la formación de barrios satélites, en cierto modo marginales. Pronto se advirtió también el divorcio existente entre el barrio residencial y el centro administrativo, que fuera de las horas de trabajo se convertía en una ciudad fantasma. Sin contar con que la planificación racional del espacio urbano evitaba el discurrir de las calles normales y la disposición espontánea del comercio, lo que desde luego evitaba problemas de desorganización urbana y caos, pero despojaba también a la ciudad de su bullicio, de su pálpito, en una palabra de su propia vida. Porque una ciudad ante todo es “gente en la calle”.

El paradigma quedaba por ello un tanto en entredicho y la oportunidad de conseguir la ciudad ideal, otra vez distante, aunque tal vez porque eso sea realmente imposible. No obstante debemos a Oscar Niemeyer uno de los conjuntos artísticos, desde el punto de vista de la arquitectura,más atractivos y de mayor belleza plástica, porque evolucione como evolucione la ciudad de Brasilia, nadie podrá evitar la panorámica hermosa de su propuesta arquitectónica.